Lo ha jugado muy bien Brigitte Laverne. De maravilla. A la música que hace, hasta el momento sin mácula a señalar, hay que añadirle la magnífica elección del seudónimo por el que ha optado para su proyecto synth pop, sin igual en todo Internet salvo una señora rara de Facebook. Esto supone que cuando empiece a ser conocida -que pasará más pronto que tarde a causa de la calidad de sus temas- será fácil dar con ella, su Bandcamp o cualquier artículo que la referencie, que es lo mejor que te puede pasar al subir las canciones a esta plataforma junto a que quien decida bajar tus canciones tenga dinero que le queme o urja blanquear y opte por abonar 500 pavos por cada tema pese a estar a disposición de todo aquel que los quiera de forma gratuita.

La primera canción que sacó la barcelonesa fue “Joy”, allá por primavera de este 2013. Tened por seguro que de ser estadounidense Pitchfork habría hecho hype de ella colocándola en la pertinente sección de promesas. Una pieza con ciertas reminiscencias en su sonido del “A Real Hero” de College & Electric Youth, o lo que es lo mismo, con dejes de retro synth bien entendido, mejor asimilado y brillantemente diseñado y ejecutado. La clásica pieza que de sacarla una major potente en pleno auge ochentas de este sonido gozaría de reinterpretaciones en forma de remixes cada cuatro o  cinco años, y sin elucubraciones que impliquen llevar la canción a un pasado alternativo y demás mandangas para construir otro presente con la canción quemadísima, un temazo absoluto.

“Phoebe’s Room”, está ya de hace lo que se dice nada, puede que sea incluso mejor. Más inmediata desde luego sí que lo es, e igual también más anclada en cierto sonido ochentas, sin necesidad de recurrir a las revisiones del retro synth de ahora (aunque sin dejar de pertenecer al género por ser actual y no de hace treinta años). Vamos a decir que el año clave para “Phoebe’s Room" es 1983, un poco por la letra amarga deudora de The Human League (sus primeros éxitos venían de años anteriores pero hasta entonces no empezaron a ser fusilados en la composición lírica de synth anglosajón), otro tanto por cierto deje -no demasiado explicitado- que permite aventurar que a Brigitte los maxis de ese año de teutonas new wave como Malaria! y Gina X Performance le molan bastante y un mucho por los numerosos guiños al "Blue Monday" de New Order –algo que siempre es bueno. Una joya synth que es una de las canciones del año, ya no solo de aquí, sino de fuera también. Y ojo al tramo final (la parte solo instrumental) que es un espectáculo.

Por José Sanz Gallego