Si algo es indiscutible en el misterioso proyecto del anónimo VHS Glitch es su estética, que va desde la borrosa transmisión de una cinta desgastada de VHS hasta la épica historia que se esconde tras su esperado álbum de debut, Evil Technology: las compañías tecnológicas de mayor éxito del momento se reúnen en Nueva York en una especie de congreso para decidir la creación de un malvado monopolio denominado Neotech Corporation. ¿Su objetivo? Fabricar diferentes tipos de hardware con un software único que pueda controlar las mentes de la población. Chúpate esa, James Cameron. En Tokio, una compañía clandestina decide luchar contra los villanos desde una cinta de VHS programada para reproducirse en una fecha desconocida. Momento para que el tarro de las esencias retro-synth se destape en trece nuevas composiciones, tras las buenas sensaciones recogidas en los dos primeros singles del artista (“Digital Rebirth” y “Meet The Cure“).

Evil Technology lo tiene todo: solos de guitarra cutre de esos que anunciaban que los títulos de crédito estaban por llegar (“Blood In Blood Out”), cascadas de sonidos 8bit al estilo del videojuego “Castlevania” para NES, pasajes ambientales de una peli de terror de serie B (“The Search”), retro-sintes que presagian una persecución de un giallo producido por Dario Argento (“Can’t Catch Me”) o de una vívida pesadilla en Elm Street (“Return”). Todo un excelso collage de arpegios de sintetizador ochenteros que van un poco más allá de la movida iniciada por la película “Drive” y que siguieron al dedillo artistas como Kavinsky o Quentin Dupieux en su última película: VHS Glitch se envalentona mediante una meticulosa producción y un concepto visual e ideológico muy trabajado. Nosotros, claro, lo aplaudimos y disfrutamos como si estuviéramos a punto de darle al play a nuestro destrozado VHS preferido.

Por Beto Vidal